文·鐵軍

　　 明代李日華曾有題畫詩道：“霜落蒹葭水國寒，浪花云影上漁竿。畫成未擬將人去，茶熟香溫且自看。”

　　一盞香茶,幾縷墨香,展疏淡畫卷,聽蒼古妙音。中國藝術(shù)的絕妙就在于形式之外妙香遠(yuǎn)溢的境界中，形是走向這美妙境界的引子。誠如斯言，展讀著名花鳥畫家李方玉先生的一張張或竹或梅、或蘭或石，其曼妙造型之外，俱都散發(fā)著超凡脫俗的馨香美韻和頗值得悠長回味的那抹感動與牽掛。

　　李方玉先生沉浸徜徉于其高蹈花鳥藝術(shù)世界數(shù)十載，人書俱老，亦漸入化境；妙筆生花之神品，常常出現(xiàn)于案頭。先生汲古入典，穿行于千百年文人畫大家所營造的恢宏藝術(shù)殿堂間，注重延續(xù)中國傳統(tǒng)文人畫之脈絡(luò)，以極其穩(wěn)健的“古典影子”來托起個性的延展。筆者有幸收藏到李方玉先生和畫友、山水畫家車天德于1982、1983年間遍訪華夏神州諸地域之古松柏寫生后繪制的《古柏百圖》設(shè)色畫稿二十余幅（1984年知識出版社出版了此次寫生的畫稿，書名即《古柏百圖》）；雖每幀僅一平尺左右，但畫面法度森嚴(yán)、氣度華美，彰顯繪者高超的傳統(tǒng)創(chuàng)作功力。扎實(shí)的基礎(chǔ)之外，方玉先生的繪畫還有著南北創(chuàng)作風(fēng)范并行交融后的壯美與秀美相得益彰的美韻——齊派白石氣韻中的大氣奔放，浙派花鳥溫潤輕靈的秀雅氣息，都會于不經(jīng)意間流出畫家的筆觸。

　　方玉先生并沒有停留于此，他在汲取先賢圣手的扎實(shí)基礎(chǔ)上銳意求新，自家面貌凸顯——即使放眼整個中國花鳥畫壇，方玉先生的花鳥特色也是非常獨(dú)樹一幟、極有特色的。文同、蘇軾以來之文氣竹風(fēng)蘭影，創(chuàng)造性在其筆下以更瀟灑圓轉(zhuǎn)的構(gòu)圖而綻放新鮮、別樣的情懷。方玉先生所畫之竹，是曲中求直，圓中求方，不慕秀美，但取奇崛，有一種獨(dú)特的感懷，一種奇異的格趣。“其身與竹化，無窮出清新。”不但于創(chuàng)作形式上有諸多新意萌發(fā)，方玉先生在畫竹領(lǐng)域積累多年后在樣式上也有新的貢獻(xiàn)：他繪制出風(fēng)雪之竹、風(fēng)雨之竹、露竹、霧竹等多幅、多門類竹畫作品，并出版結(jié)集繪竹心法、技法，毫無保留的將一己獨(dú)創(chuàng)的手法奉獻(xiàn)給世人、美術(shù)愛好者。竹節(jié)、根須，竹葉的不同筆法，不同姿態(tài)，不同情境，都在不同筆法，不同樣態(tài)中得到恰如其分的表現(xiàn)；為美術(shù)界提供了新的思路。除了竹畫，他的蘭草、鯰魚、水鴨、雀鳥……等等花鳥門類，都有精品佳作不斷出現(xiàn)。

　　近年來，方玉先生特別注重以書入畫，精研書法創(chuàng)作，其畫中線條更顯老辣遒勁。味拙而秀、氣壯而清、筆簡而厚、意趣高雅的藝術(shù)特色，應(yīng)該是對方玉先生創(chuàng)作的準(zhǔn)確定位。

　　在整個中國花鳥畫源遠(yuǎn)流長的發(fā)展脈絡(luò)中，李方玉先生的斯人斯畫以其風(fēng)格獨(dú)具、寫意瀟灑的風(fēng)骨一如蘭竹清韻卓爾不群，有著非常重要的藝術(shù)價值和魅力。高蹈清奇之畫風(fēng)，以形傳神之雅意，共同構(gòu)成方玉先生的美術(shù)新天地，也特別值得美術(shù)評論界和整個收藏市場給予更長久的關(guān)注和期盼。