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“各位村民注意了，注意了！重要的事就說三遍，就說三遍，在村頭大槐樹底下這個演出就要開始了，大家不要說話了，該坐好坐好了，演出現(xiàn)在開始！”每次民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》演出，大幕還沒拉開時，膠東方言在高音喇叭里就喊開了，每次都博得現(xiàn)場笑聲一片。民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》，總導(dǎo)演黃定山把它定義為“具有時代特征地域特色的鄉(xiāng)村喜歌劇風(fēng)格”。作曲臧云飛表示“《馬向陽下鄉(xiāng)記》不僅是青島的、山東的，還應(yīng)該是全國的，做好了還是世界的。”
山東味兒讓觀眾感到親切
《馬向陽下鄉(xiāng)記》雖然寫的是重大現(xiàn)實題材精準(zhǔn)扶貧，但并沒有板起面孔教訓(xùn)人，而是為觀眾展開了一幅清新的農(nóng)村畫卷，“當(dāng)里個當(dāng)，當(dāng)里個當(dāng)，煎餅大蔥是特色，槐花包子請品嘗……”一段山東快書的說唱，引來觀眾會心一笑。
六場戲，四十多個唱段，其中又有山東呂劇風(fēng)格的唱段、山東快書的植入以及膠東方言的對白，聽得觀眾現(xiàn)場歡樂陣陣。“丑角兒”梁會計的戲曲式表演，四個“嚼舌根”的農(nóng)村大嫂的夸張演繹，成為劇中主要笑點�！耙宦犨@個調(diào)調(diào)就親切，就是咱山東的”，在山東味兒和幽默感里，久違的民族歌劇的親切傳遞給了觀眾。
音樂中融入?yún)蝿∨c山東民歌
為了體現(xiàn)青島地域特色，作曲家臧云飛下足了功夫。“我在北京只寫了一二幕，就堅持要到青島來寫。跟著演員說青島話，爭取寫出‘海鮮味兒’！”《馬向陽下鄉(xiāng)記》的音樂非常巧妙地結(jié)合呂劇、山東民歌等音樂素材，將山東方言的韻白與演唱有機融合在一起，音樂幽默喜慶，臺詞朗朗上口。有著豐富的歌曲創(chuàng)作經(jīng)驗的臧云飛，在《馬向陽下鄉(xiāng)記》里保持了他旋律優(yōu)美、歌唱性強的優(yōu)勢，樂隊里又加入了墜胡、嗩吶、笛子、梆子等地域色彩濃郁的樂器。
讓演員全新認(rèn)識民族歌劇
《馬向陽下鄉(xiāng)記》精彩的演出離不開演員，他們中既有歌劇演員，也有戲曲演員，雖然專業(yè)不同，但在演唱和表演上十分注重民族風(fēng)格。馬向陽的扮演者王傳亮將美聲與民族演唱技法融合，會計扮演者施旭剛是呂劇演員，臺詞功夫扎實，表演嫻熟。
飾演馬向陽的90后歌劇演員王傳亮與劇中女主角李云芳的扮演者丁曉君都表示，這部劇讓他們對于民族歌劇有了一個全新的認(rèn)識。
演過 《魔笛》《卡門》《茶花女》等經(jīng)典西洋歌劇的王傳亮是學(xué)西洋歌劇、西洋理論出身的，此次參演中國原創(chuàng)民族歌劇，他坦言，幸運的同時也很忐忑�！斑@部戲的唱法結(jié)合了中國民族唱法，加上呂劇的旋律，既有西洋歌劇的音樂鋪墊，又有中國元素結(jié)合。”他透露，習(xí)慣于西洋歌劇的他，進組之后從早到晚連軸轉(zhuǎn)，在劇組呂劇演員的帶動下，自己才很快找到了民族歌劇的感覺。
《馬向陽下鄉(xiāng)記》里的女主角李云芳，由來自陸軍政治工作部的京劇演員丁曉君出演。從小生活在城市里的80后丁曉君表示，轉(zhuǎn)變自己典雅溫婉的青衣形象，演出離婚的女村主任的真實感，這個轉(zhuǎn)變是個不小的挑戰(zhàn)。她透露，自己看了很多資料，關(guān)注農(nóng)村村干部形象，在排練現(xiàn)場與導(dǎo)演多溝通，與其他演員多練習(xí)，終于“現(xiàn)在說話的聲音、動作也慢慢找到了感覺”。
幕后
歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》誕生記
民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》是一部具有時代特征和地域特色的當(dāng)代鄉(xiāng)村喜歌劇，“對其舞臺風(fēng)格的精準(zhǔn)把握，就決定了這一作品在創(chuàng)作方式和風(fēng)格上具有很大的不同，跟創(chuàng)排悲劇、正劇是完全不一樣的感覺�！秉S定山說，要在舞臺上實現(xiàn)的時候，每一個字的內(nèi)涵都具有鮮明的特色，“比如時代特征，不僅僅是寫馬向陽下鄉(xiāng)，不僅僅是聚焦山東農(nóng)村，而是具有這種時代的精神，這種時代精神就是中國夢，這是一件了不得的事情，藝術(shù)家不是隨隨便便就搬到舞臺上，而是每一句臺詞，每一句歌詞如何投射出人物、時代特征，是要文本、音樂以及演員的二度創(chuàng)作呈現(xiàn)；如何把山東的地域特色、地域風(fēng)情，把山東的音樂元素呈現(xiàn)出來，這也是民族歌劇所必需具備的強烈的地域性。”
從方言和美食中找靈感
黃定山特別強調(diào)這部歌劇是喜感風(fēng)格的，“因而決定了它的基調(diào)是明亮的、愉悅的、充滿著溫暖和希望�！睘榱送诰蜃顬轷r活、最接地氣的生活樣態(tài)，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的主創(chuàng)團隊不僅下鄉(xiāng)體驗，找到最為原生態(tài)的農(nóng)村體驗生活，副導(dǎo)演還親自跑到鄉(xiāng)間地頭去收集各種老舊的家什，苞米棒子也拉了一堆回來。這樣做的意義何在？不僅僅是為了好看，更重要的是一種關(guān)注，這也是現(xiàn)實主義題材作品最難創(chuàng)作的地方，黃定山說：“因為劇中人物是休戚與共地生活在你的身邊，可能就是你的親戚同事，像與不像，是藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的關(guān)鍵。
臧云飛堅持來青島作曲，“在當(dāng)?shù)卣异`感”。寫山東的第一書記的民族歌劇，山東味不能丟�！耙魳返闹黝}，要有山東的民歌、呂劇等，還要與歌劇融合�！标霸骑w說這是個難題，他希望《馬向陽下鄉(xiāng)記》里保有青島元素。破解這個難題的方法，就是聽演員說青島話，從方言里找靈感。
“吃著我們青島的美食，做著美妙的音樂，借著這個機會，與優(yōu)秀團隊做事情，一定要把《馬向陽下鄉(xiāng)記》做成精品�！蹦兄鹘邱R向陽的扮演者王傳亮是星海音樂學(xué)院畢業(yè)的碩士研究生，還是個年輕的90后。黃定山在選角時重在“現(xiàn)實”，認(rèn)為馬向陽就應(yīng)該由年輕人來演。在王傳亮看來，“馬向陽是個比較時髦的在城里讀書工作的第一書記。”祖籍山東，生于東北的王傳亮是首次回到山東，但是一到青島，他就找到了家的感覺，“一切都似曾相識，我骨子里就接了地氣�！�
專家稱該劇做到了“接地氣”
《馬向陽下鄉(xiāng)記》里的女主角丁曉君認(rèn)為，李云芳表現(xiàn)的是真正的村干部形象，“一心為老百姓做事兒的人�！薄恶R向陽下鄉(xiāng)記》第一幕，李云芳出場就是一段對鄉(xiāng)親們心存愧疚的演唱，“站在那兒一唱，就有感覺�！�
在《馬向陽下鄉(xiāng)記》第一次專家研討會上，喬佩娟就稱贊：“喜歌劇的樣子出來了，老百姓的樣子出來了，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的風(fēng)格是對的�！�
評價一部民族歌劇的最高標(biāo)準(zhǔn)就是“接地氣”。文化和旅游部部長雒樹剛在北京觀看完《馬向陽下鄉(xiāng)記》后，認(rèn)為該劇做到了“接地氣”，“唱的都是大實話，但是又把大實話唱出了‘藝術(shù)性’�！痹谇鄭u大劇院首演，《馬向陽下鄉(xiāng)記》感動了一批臺下青島的“第一書記”代表們；在青島藏馬山下開啟扶貧巡演第一演，農(nóng)民觀眾也是看得熱鬧笑得開心。在南京中國第三屆歌劇節(jié)的舞臺，在北京全國優(yōu)秀民族歌劇展演的舞臺，雖然觀眾因為地域文化的笑點不同，但他們都在觀劇的時候會心地笑了，都在該劇落幕的時候給予了熱烈的掌聲。專業(yè)劇場與鄉(xiāng)村舞臺，南方與北方，經(jīng)過了觀眾的檢驗，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的確是屬于中國觀眾的民族歌劇。（記者 單蓓蓓 攝影 韓星）
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